Maurice Emmanuel,TRAITÉ DE L’ACCOMPAGNEMENT MODAL DES PSAUMES,1913[musicologia

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Maurice Emmanuel,
TRAITÉ DE L’ACCOMPAGNEMENT MODAL DES PSAUMES.
Janin Frères éditeurs, Lyon 1913,
brossura, cm.25x16, pp.209,
con spartiti musicali,
testo in francese,
peso: g.555

cod.5287

CONDIZIONI DEL LIBRO: discrete,
segni di usura alla copertina,
sovraccoperta in plastica danneggiata,
pagine ingiallite,
qualche segno a matita






TABLE DES MATIERES ET SOMMAIRE DE L’OUVRAGE
Avertissement
Les Echelles médiévales...................11
Le Diatonique pythagoricien, i5.— L’harmonie « successive» des Anciens,
20. — La Doristi hellénique, ai. — La Diphonie antique, polyphonie rudi-
mentaire, léguée au Moyen Age, 26. — Les échelles doriennes (7) (8). Les
échelles barbares (9) (10). Les échelles relâchées (11) (12). Les échelles
intenses (i3) (14). — Le Système Immuable (i5).
Les Modes Ecclésiastiques, issus des échelles helléniques, 32. — Classi-
fication erronée [Authentes et Plagaux] des modes ecclésiastiques ; elle
est à reléguer, 34.
II
Pratique des Echelles médiévales ... 37
I. A QUOI DOIT SE RÉDUIRE LEUR ACCOMPAGNEMENT, 37. — Usage de la
Quinte Modale, assise sur la Fondamentale de chaque mode, 3g.
IL Recherche de la Fondamentale, 40.— Modes antiques prolongés (18).
— Les « tons » du chant ecclésiastique dans leurs relations avec les
modes, 42- Il faut renoncer à ces étiquettes, qui causent des erreurs musi-
cales, 46- — Analyse des cantilènes médiévales : Vambitus vocal, 49! — les
sons itératifs et les repos, 49.
III
Examen sommaire des diverses échelles modales . 5a
I. Modes Antiques, 52. — Mode de MI : Doristi-Mi, 5a, et Doristi-LA, 55;
— Doristi-Mi et La, 57 ; difficultés qu’en présente l’analyse, 59. — Mode
de LA : Eolisti des Anciens, 61 ; — mode de La défectif, 68; — mode de
La relâché, 70. — Mode de SOL, Hypophrygisti [ou Iasti] des Anciens :
mode de Sol normal, 71 ; différences structurales des échelles de Sol, 73 ; —
mode de Sol relâché, 75; — mode de Sol intense, 77; sons répercutés dans
le mode de Sol intense et caractéristiques, 78. — Formes hyperintenses
(Credo I de l’édition vaticane). — Mode de FA, Hypolydisti des Anciens :
mode de Fa normal, 8i ; — mode de Fa relâché, 84; — mode de Fa
intense, 84; sons répercutés dans le mode de Fa intense et caractéris-
tiques, 84.
IL Modes Nouveaux, 87. — Mode de RÉ : mode de Ré autonome nor-
mal, 87 ; — mode de Ré autonome relâché, 89. — Mode d’UT. Sa transpo-
sition en ton de fa, 90.
IV
Accompagnement modal des Psaumes à l’Introit. 94
Le triptyque Antienne 4- Psaume -+- Antienne, et les principes généraux
applicables à l’harmonisation des versets, 94 : emploi de la Quinte Modale;
harmonisation réduite à quelques accords; mouvement de lignes contra-
pontiques, g5; coïncidence des accents verbaux avec les « changements »
d’accords ou les ressauts du contrepoint, 96 ; fausses relations de. triton,
caractéristiques, nécessaires, 97 ; ornements mélodiques, 97 ; usage des
huit-pieds et des fonds, 98. — L’harmonie « essentielle », 98.
Les Introit en mode de MI : Doristi-Mi, 100; — Doristi-Lx ; — Les
Introit en mode de LA, 104. — Les Introit en mode de SOL : mode de Soi
normal, 107 ; — mode de Sol relâché, 108 ; — mode de Sol intense, 109
— Les Introit en mode de FA : mode de Fa normal, ni; — mode de Fa
relâché, 112;— mode de Fa intense, n3. — Type d’accompagnement
contrapontique rapide (146).
V
Accompagnement modal des Psaumes à Laudes,
aux Heures et aux Vêpres................117
Le lyrisme des Psaumes appelle la variété dans leur accompagnement,
117. — Antiennes en mode de MI, 118. — Antiennes en mode de LA, 120.
— Antiennes en mode de SOL : mode de Sol normal, 126 ; — mode de Sol
relâché; mode de Sol intense, i32. — Antiennes en mode de FA : mode
de Fa normal, i33 ; — mode de Fa relâché, 134; — mode de Fa intense,
i35. — Antiennes en mode de RÉ autonome, i36.
Cantilènes altérées, i38.
Antiennes en mode d’UT : mode d’UT normal, i43; — mode d’Ur relâché,
144.
VI
La « Pente Mélodique » dans ses rapports
avec l’harmonisation.................141
Pas de Sensible dans le chant liturgique médiéval, donc pas de Cadenc
Parfaite, 146. — Installation de la Sensible ; naissance des Cadences, 14c
- Constitution de la polyphonie tonale, i53. — L’échelle moderne es
« majeure » par opposition à l’échelle antique qui est « mineure », 155. -
Formation progressive du mode d’ÜT, i55, et causes de sa fortune, i5g.-
Rôle du mode de RÉ, intermédiaire entre la modalité antique et la mod:
lité moderne, 160 ; il est l’échelle « étale », posée à plat, qui ne mont
ni ne descend (23i). Les trois états essentiels des échelles modales (243). -
Conseils pratiques suggérés par la structure des échelles, 167.
VII
Le Grand Orgue et les Psaumes. ... 17
Le Cérémonial des Evêques, 170. — Substitution de l’orgue aux chant
172. Quels dangers guettent l’organiste, 173. — Il faut « jouer l'office » 1
non jouer pendant l’office, 175. — La Grand Messe. Le rôle qu’y prend
grand orgue, 177. Inconvénients des réponses exactes au Kyrie, t
Gloria, etc., 178.— Les Vêpres Solennelles et le grand orgue, 181. — I
polyphonie dans les Chants Communs de la Messe; les devoirs qu’el
dicte à l’organiste du chœur, 184. — Types de réponses, au grand orgu
pour le Kyrie (245), le Gloria (25o), le Te Deum (254). Dangers de c
réponses, 187. Analyse du Te Deum. Il ne faut pas « répondre » au grai
orgue, dans le Te Deum, 196.
VIII
Accompagnement modal des mélodies profanes. 1
L’art profane n’a pas les mêmes exigences que l’art religieux et ne coi
mande pas les mêmes exclusions, 198.— Types d’harmonisation modi
pour des chansons, rythmées à la manière de J. Beck, en mode de Mi (a5(
en mode de La (257); en mode de Sol (258); en mode de Fa (259) ; en mo
de Ré (260) (261); en mode d’UT (262).